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In Alessandria, il parco annesso all&rsquo;ex sanatorio antitubercolare Vittorio Emanuele III, ora Centro Riabilitativo Polifunzionale Teresio Borsalino, custodisce un edificio &ldquo;prezioso&rdquo;, un precoce esempio di architettura razionalista. Il cantiere del sanatorio si dipana negli anni venti del Novecento e assiste a un forzato passaggio di testimone tra il padre Arnaldo Gardella (progettista dell&rsquo;intero complesso con il collega di studio Luigi Martini), e il giovane figlio Ignazio. La morte prematura del padre costringe il futuro ingegnere a subentrare nello studio di progettazione paterno e a cimentarsi con i primi progetti. Il primo incarico arriva all&rsquo;interno del complesso del sanatorio: Ignazio plasma la Chiesa secondo un lessico innovativo, intriso di riferimenti internazionali. Sono anni di grande dibattito sul futuro della cultura architettonica in un momento storico cruciale: le nuove generazioni reclamano un ruolo da protagonisti nell&rsquo;architettura italiana ed europea e vorrebbero estromettere i &ldquo;maestri&rdquo; accusati di essere troppo legati a lessici tradizionali e poco inclini all&rsquo;uso dei materiali pi&ugrave; moderni quali il cemento armato. Nel complesso del sanatorio l&rsquo;incontro/scontro tra le due generazioni si materializza nelle architetture progettate dal padre, con Martini, e portate a conclusione dal giovane figlio. La piccola chiesa &egrave; caratterizzata da una rigida simmetria mirata a tenere separati gli uomini dalle donne, nel rispetto della normativa dell&rsquo;epoca: due distinti ingressi portano all&rsquo;interno, dove un massiccio muro suddivide longitudinalmente la navata. Insolitamente, la planimetria &egrave; contraddistinta dai muri perimetrali che convergono verso la zona presbiteriale dove il muro absidale presenta dei &ldquo;tagli&rdquo; nella muratura a introdurre suggestive lame di luce. L&rsquo;altare &egrave; illuminato zenitalmente da un lucernario circolare. Il lessico adottato riassume gli stilemi razionalisti: la copertura &egrave; piana e priva di cornicioni, la pensilina semicircolare intorno all&rsquo;abside che ricalca la zona absidale si poggia su esili colonnine con struttura metallica e i prospetti sono denudati completamente da qualsiasi elemento decorativo aggiunto. Ma &egrave; la torre campanaria l&rsquo;elemento che maggiormente caratterizza l&rsquo;edificio e che denuncia, in maniera forte e perentoria, l&rsquo;adesione a un nuovo modo di &ldquo;fare architettura&rdquo;. La torre &egrave; posta in facciata e ne diventa l&rsquo;unico elemento peculiare. La parte terminale &egrave; completamente svuotata e lascia spazio a un traliccio in cemento armato che trova nella funzione di sostenere la campana, la ragione della sua forma. Il tema della struttura a traliccio, torner&agrave; dopo pochi anni nell&rsquo;architettura gardelliana, e in particolare nella Torre per la piazza del Duomo a Milano (1934), progetto non realizzato, ma tra i pi&ugrave; importanti del razionalismo italiano.

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